​Как рождается слово. «В начале было слово» — это…

​ Как рождается слово.

«В начале было слово» — это только в Библии.

Проблема написания диалогов в сценарии жива и будет жить всегда.

Создать речь живого человека на бумаге — далеко не просто.

Сделать диалог не только информативным, но многослойным, ироничным, глубоким — всё это требует мастерства и таланта.

И я знаю, как помочь вам начать писать диалоги.

Принцип, который я опишу далее, помогает мне по сей день и был вынесен из практики актёрского мастерства.

Начать следует с «Немых этюдов» или этюдов с оправданным молчанием.

Это крайне полезное упражнение, которое помогает развить видение сцены и кадра, а не надеяться на пустую болтовню.

Чтобы научиться писать диалоги, надо их исключить полностью.

Как бы парадоксально это ни звучало.

Ваши герои должны молчать, и не потому, что автор вдруг решил, что они немые, а потому что внешние обстоятельства заставляют их сохранять тишину.

Примеры?

Пожалуйста: Два вора пробрались ночью в дом, а хозяева спят.

Героям жизненно необходимо молчать.

Аквалангисты заперты на судне, которое исследовали.

У них кончается кислород, и им необходимо найти решение через слаженную работу.

Взгляните на мастеров немого кино.

Просматривая Штрогейма с не переведёнными интертитрами, зритель всё равно улавливает, о чём история.

Когда вы ставите в такие рамки в первую очередь себя, вы учитесь ценить слова вне диалога, подробнее задаёте сцену и действие, делаете это ярче и выразительнее.

Когда вы освоите эту технику и напишете хотя бы пару этюдов или короткометражек с небольшим хронометражем, вы можете попробовать добавлять диалоги.

Вы почувствуете, в каких сценах слова необходимо произнести вслух.

Может, одно-два слова, а не монструозный монолог о дихотомии мира.

Нет, вашему герою нужна вкрадчивая и яркая реплика.

Она зародит цепную реакцию, второй герой ответит, и так родится диалог.

Из необходимого.

Говорят, сценарий отличается от книги тем, что из него выкинули всё лишнее.

В диалоге так же.

На первых порах вы избавитесь от всего, чтобы постепенно, как ребёнок, учащийся говорить, расширять словарный запас своих персонажей.

Наращивайте ваши диалоги, словно лепите снеговика, от малого к большему.

Звук — это не только музыка, написанная композитором, но и слова в диалоге, а звук в кино — это искусство, и с ним надо уметь работать.

Не возьмётесь же вы сразу играть Шостаковича, не научившись нажимать на клавиши пианино?

Посмотрите «Пустой дом» Ким Ки Дука.

Главный герой не произносит за фильм ни единой реплики, и это не режет слух.

Ким Ки Дук мастерски работает с этим приёмом и может послужить источником вдохновения для ваших работ.

#incinema_author